Bach, motete BWV 225
Si eres fiel seguidor de este humilde blog sabrás que el domingo pasado terminamos nuestra recorrido por las cantatas de Bach (es decir, 224, domingo a domingo). Como te dije, no vamos a terminar con la música del maestro ya que voy a seguir trayéndola cada domingo. Así que sigo el orden del catálogo BWV y cambiamos de forma musical; pero lo importante: continuamos disfrutando de una música increíble.
Vamos, pues, con la música de Johann Sebastian Bach (1685-1750), el maestro alemán que nació en Eisenach pero que destaca por haber llevado su intensa labor musical plenamente en Leipzig, donde murió. Como puedes imaginarte, biografías del maestro se han escrito muchísimas y todas son una fuente de información. Pero, ¿sabes cuál fue la primera? Te diré que fue escrita en alemán por Johann Nikolaus Forkel. Y lo fue en el sentido de ser un libro independiente y no en forma de artículo. Gottfried Van Swieten fue su dedicatario, al cual le fascinaba tanto la música de Bach que fue el que se la presentó a Mozart... y de ahí se deducen muchas cosas.
Hoy te traigo el motete Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225, es decir, "Cantad al Señor un cántico nuevo". Se conservan seis de estos motetes de su época de Leipzig, algunos de ellos, como el de hoy, compuesto para doble coro y continuo. Aunque en la época solían doblarse las voces, Bach prefería que fuese a capella. Este de hoy fue compuesto en 1727, para celebrar el cumpleaños del rey Augusto, que visitó Leipzig tras una enfermedad. El motete es una obra amplia, alejada de los patrones renacentistas. El texto de la obra se deriva de los salmos 149, 150 y del coral luterano "Nun lob, mein Seel, den Herren".
Está dividido en cuatro partes. La primera se centra en la palabra "Singet", que se repite casi cincuenta veces. Está llena de energía y de alabanza a Dios. La segunda es más calmada, con los dos coros actuando de forma independiente. La tercera tiene forma de danza y esos dos coros también están ahora interpretando de forma independiente aunque de forma antifonal. Sin solución de continuidad se llega al cuarto, una imponente fuga (para mí una de las más impresionantes del maestro). Aquí los dos coros cantan de forma conjunta, para llegar a un jubiloso "aleluya" final, lleno de fuerza y poderío.
El texto en español de la obra puedes seguirlo aquí y la partitura de este motete puedes descargarla aquí.
La interpretación es del Vocalconsort Berlin dirigido por Daniel Reuss.
