Ese es el título en latín de uno de los himnos al Santísimo Sacramento y que tanto pusieron en música nuestros antiguos. El maestro que hoy nos lo ofrece compone una polifonía de los más jubilosa, no es vano es trata de un himno de alabanza. Creo que te va a gustar el optimismo con el que trata el canto llano y cómo maneja la masa coral.

Ya te he traído alguna vez a Francisco de Peñalosa (c1470-1528), maestro nacido en Talavera de la Reina. Se conserva más música de él que de ningún contemporáneo suyo. Tuvo relación con el rey Fernando el católico y por expreso deseo del monarca, se le concedió una canonjía en la catedral de Sevilla. Peñalosa tuvo que ausentarse para ir a Roma. A pesar de que el papa lo tenía en una gran estima, los canónigos sevillanos no aceptaron que estuviese cobrando su salario sin estar presente en Sevilla con lo que tuvo que rechazar a su puesto de archidiácono de Carmona. De Peñalosa se dijo que tenía tanto arte como compositor e intérprete que igualaba al "inventor" de la música, Apolo. Su contacto con la catedral de Sevilla lo relaciona con Morales pero su versatilidad hacen de él uno de los más importantes compositores del siglo XVI.

Al componer sus himnos y motetes usa la técnica imitativa. Aunque algunos motetes tienen función litúrgica, muchos tienen textos no litúrgicos. La gran mayoría de sus obras están compuestas para cuatro voces, como el himno que te traigo hoy, titulado Sacris solemniis (algo así como "En las fiestas solemnes"). Se trata de un himno eucarístico compuesto específicamente para el día del Corpus Christi. Su texto lo escribió santo Tomás de Aquino por expreso encargo del papa Urbano IV, cuando este estableció la fiesta del Corpus en 1264. Actualmente se usa en el oficio de lecturas de ese día. Es la única composición eucarística de Peñalosa que se conserva, y es posible que solo compusiese esa.

Pues aquí tienes este jubiloso himno, cantado de la forma habitual, es decir, alternando la polifonía con las estrofas en un canto llano que se usó en España desde el siglo XV al XIX. Si logras reconocer el canto llano entre la polifonía (Peñalosa solía incluirlo en el tenor) verás que está tratado de forma más lenta a como se canta en las estrofas sin polifonía. Está interpretado por el Ensemble Gilles Binchois dirigido por Dominique Vellard.